Georges Franju là một nhà làm phim người Pháp. Ông sinh ra ở Fougères, Ille-et-Vilaine. Trước khi làm việc trong điện ảnh Pháp, Franju đã có nhiều công việc khác nhau. Franju cũng từng tham gia quân đội ở Algeria và được xuất ngũ vào năm 1932. Khi trở về, Franju học để trở thành một nhà thiết kế sân khấu và sau đó tạo nên những phông nền cho các sảnh nhạc bao gồm Casino de Paris và Folles Bergère. Vào giữa những năm 1930, Franju và Henri Langlois đã gặp nhau thông qua anh trai song sinh của Franju, Jacques Franju. Ngoài việc tạo ra bộ phim ngắn 16 mm Le Métro, Langlois và Franju còn bắt đầu xuất bản một tạp chí phim ngắn hạn và tạo ra một câu lạc bộ phim có tên Le Cercle du Cinema với 500 franc mà họ mượn từ bố mẹ của Langlois. Câu lạc bộ này đã trình chiếu các bộ phim câm từ bộ sưu tập của họ, sau đó là một cuộc tranh luận không chính thức về chúng giữa các thành viên. Từ Le Cercle du Cinema, Franju và Langlois đã thành lập Cinématheque Française vào năm 1936. Franju đã chấm dứt việc gắn bó chặt chẽ với Cinématheque Française vào năm 1938, và chỉ trở lại gắn bó mạnh mẽ với nó vào những năm 1980 khi ông được任命 là giám đốc nghệ thuật danh dự của Cinématheque. Vào năm 1949, Franju bắt đầu làm việc trên một loạt chín bộ phim tài liệu. Sự chiếm đóng Paris của Đức Quốc xã và sự công nghiệp hóa sau Thế chiến II đã ảnh hưởng đến các tác phẩm đầu tiên của Franju. Với "Head Against the Wall" (tựa tiếng Pháp:La tête contre les murs) vào năm 1958, Franju chuyển sang các bộ phim dài tập. Bộ phim thứ hai của ông là bộ phim kinh dị "Eyes Without a Face" (tựa tiếng Pháp:Les Yeux sans Visage) về một bác sĩ phẫu thuật cố gắng sửa chữa khuôn mặt bị hư hỏng của con gái mình bằng cách ghép mặt của những phụ nữ đẹp. Bộ phim năm 1963 của Franju, Judex, là một món quà tri ân đến các phim ngắn câm Judex và Fantomas. Trong những năm cuối đời, công việc làm phim của Franju trở nên ít hơn. Franju thỉnh thoảng chỉ đạo các chương trình truyền hình và vào cuối những năm 1970, ông nghỉ hưu khỏi công việc làm phim để chủ trì Cinématheque Française. Trong nghiên cứu về điện ảnh Pháp sau phong trào mới, Claire Clouzot đã mô tả phong cách phim của Franju là "một chủ nghĩa hiện thực kỳ lạ đầy cảm xúc thừa hưởng từ chủ nghĩa siêu thực và điện ảnh khoa học Jean Painlevé, và bị ảnh hưởng bởi chủ nghĩa biểu hiện của Lang và Murnau". Franju tập trung vào khía cạnh hình ảnh của việc làm phim, mà ông cho rằng đã tạo nên một đạo diễn như một người sáng tạo. Franju cho rằng mình "không có thiên hướng viết kịch bản" và tập trung vào việc "làm cho phim có hình dạng". Franju cũng bị ảnh hưởng rất nhiều bởi chủ nghĩa siêu thực. Ông sử dụng các yếu tố của chủ nghĩa siêu thực và kinh dị trong các bộ phim của mình để "kích thích" khán giả. Franju đã có một mối quan hệ thân tình lâu dài với những người theo chủ nghĩa siêu thực nổi tiếng như Andre Breton, và sự ảnh hưởng của phong trào này là rất rõ ràng trong các tác phẩm của ông. Franju sử dụng những yếu tố này để liên kết kinh dị, lịch sử và một bình luận mang tính phản biện về ý tưởng tiến bộ của hiện đại. Franju đã từng nói: " đó là sự kết hợp không tốt, đó là sự tổng hợp sai lầm, mà mắt nhìn xung quanh chúng ta, đã ngăn cản chúng ta nhìn thấy mọi thứ như một điều kỳ lạ".
